我嗜好中國畫，灣韻然而說到技法門徑，丨綠隻是影照略曉一二。於今情懷十分秋，世界倒仿佛悟出了疏影橫窗的灣韻玄機，四川畫家劉克銀先生的丨綠作品，給我的影照感覺是，在當今美術界可謂一個異數。世界他的灣韻作品或蒼深意遠，或清寧淡雅，丨綠幅幅耐人尋味。影照無論質感、世界量感還是灣韻技法的運用，均以灑脫的丨綠筆觸、新穎的影照布局於謹嚴中應運而成。
那些竹籬茅舍、麥垛秧苗、水稻田埂、家禽野鳥、磨坊叢林，偶或走過一個農人的小道，令人惘惘依依的鄉間炊煙，使人心境複雜的收獲季節，農村特有的空氣和陽光，空蒙鄉野，似乎常駐的景物和永遠逝去的一個又一個春秋……在他筆下，變得可親、可歎、可驚、可喜，甚至起一種懷舊的心境，覺得活在這樣的氣氛中是幸福的。
他的筆墨，正有這樣一種魅力，那一定融匯著他難以釋懷的眷念罷，不然，作品的風骨何以會如此崢嶸而親切呢。他畫五月的水田，有一種誘人的透明質感，田埂隻是寥寥幾筆，田水是幾道淡淡的灰色，仿佛聽到來自鄉野的天籟。他畫磨坊，掩映在川西的綠樹中，好像很遙遠了，卻又那樣親近，而且在無言的繪畫語言中，似乎有著二十年、三十年甚至五十年以前的生活情狀，不是耐得寂寞潛心藝術的人，哪裏會有這樣的表現，又哪裏會有這樣的敏感和恰如其分的筆觸！
多少年夜以繼日的探索和揣摩，先生領悟出一種屬於他自己的獨到技法。那是詩意、現實和他的思想感情的綜合表現。他深知簡煉的筆觸所蘊涵的內容，卻在簡練中見出奇詭來，而在運筆上飄忽多變，閃展騰挪，或凝重、或優柔、輕重疾徐間，盡現形象的班斕。而其色彩的變化更是神乎其技，他習慣把主題描寫得比自然更活更美，於凝重中見鮮麗、輕靈，像《空蒙鄉野》用色的簡練果斷，幾乎使人覺得那鄉間的空氣好像穿透了古樹叢林，潔淨了依依農舍。一些近作又借鑒了西洋現代畫，《好地好水》中的大色塊對比，更趨概括；《串鄉的手藝人》的陸離斑駁，暖色的調和，和影子一樣的手藝人形成強烈的距離，更流瀉出生活的艱辛，關心民瘼的心緒，鬱鬱外溢。衙齋雨聲，鄭板橋聽來是民間疾苦聲，中國畫家的良心，在克銀的畫中，也曆曆見諸筆墨。
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