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流動的灣韻舞台

□ 梁冬霓

嗩呐無疑是最嘹亮的，激昂的丨年鑼與鼓，帶著一種力量直抵雲端，月日引領著人群的灣韻情緒高漲起來，而竹提琴、丨年二弦、月日三弦、灣韻秦琴、丨年二胡等樂器的月日和鳴，像高山下的灣韻水流，使鏗鏘的丨年樂曲裏多了一些柔軟的部分。在熙攘的月日人群中，一眾人穿著鮮豔的灣韻黃色衣服，推著一個裝飾華麗的丨年櫃子，敲鑼打鼓，月日吹拉彈唱，跟著一個舉著路承牌的女子一路演奏，成為街心的亮點。

這種表演就是鬥門的民間傳統藝術鑼鼓櫃，也稱八音櫃。金、石、土、革、絲、木、匏、竹八種材質，在能工巧匠的手中變成我國古代的各種樂器，帶著不同的情感色彩走向民間，由此，八音是古代樂器的總稱。在一百多年漫長的曆史中，鬥門鑼鼓櫃從八音的初始形態走來，演繹到今天，已成為一項重要的民間藝術活動。它既大俗，又大雅，在南門村，在鬥門各個鄉村，如豔素兼具的花，盛開在紅白喜事各個場所。

四柱亭子式櫃子，長三尺至五尺，寬兩尺許。它裝著鑼與鼓，在笙簫管弦的聲音中沉入時間的深處。它被推動著經過大街小巷的時候，車輪緩緩，仿佛裝著各種樂器，也裝滿它在每場表演中留下的回憶。櫃頂四周精美的木質雕刻，呈現出“龍鳳呈祥”“金龍吐珠”“雙鳳朝陽”“花開富貴”等美好寓意。深褐、朱紅、靛藍、橘黃等顏色相錯相容，與紅色的柱子相得益彰，雖然看起來並不鮮亮，卻有一種耐人尋味的深沉。櫃頂如亭頂，下麵四角還懸吊著鈴鐺，跟隨嵌在亭頂下的刺繡錦緞的流蘇一起擺動，為演奏中的音樂添加一些玲瓏清亮的音色。

北江“老杉”做的櫃身，自帶一種厚重感。用以抬櫃子行走的紅色木棍，又使得櫃子像一頂花轎。櫃身前後各有一幅紅花綠葉的圖案，左右兩側則是花草圖案，色彩鮮豔，把老杉身上凝聚的滄桑歲月，包裹在輕吟淺笑中。它已忘記了時光，忘記了前世，它不但是一個櫃子，也是樂器本身，在共鳴箱裏融合著磅礴、粗獷、柔軟、婉轉等各種情愫，把人帶進音樂的聖地中。

隨著由緩至急的鼓聲，嗩呐、銅鑼、鑔聲劃破天空，雄壯、熱烈的廣東音樂《得勝令》，瞬間驅散了雲霧。隨後又一陣低音和鳴，二弦、三弦、秦胡、椰胡等樂器如春雨纏綿，低訴著細膩溫潤的情感。在豪放與婉轉中如此交替，聽者也恍惚步入那大開大合的情境中。在越來越密的鼓點中，磅礴的氣勢突然收攏，麻豆人妻性爱如將軍凱旋、大軍班師場景中的一員，止不住想一同歡欣、慶賀。酣暢淋漓的一首音樂結束，聽眾的神思卻仍在樂曲中。此時的鑼鼓櫃，和那些演奏者，是一個流動的舞台，行走的戲班，讓每一場即興的表演都具有靈魂，留在聽眾的心裏。

八音相會，奏樂歌舞的鑼鼓櫃，嗩呐是主要的演奏樂器，吹奏的是主旋律。北方的嗩呐音色比較硬朗，聽起來裂石穿雲，而廣東的嗩呐音色相對柔婉一些。可以說北方的嗩呐是鋼，而廣東的嗩呐是木。嗩呐吹奏的一般都是廣東音樂，或者模仿粵劇生、旦的板腔，聲音嬌媚而又嘹亮，還帶著迂回曲折的情感，而柔婉的音色正好能體現這樣的起伏。其他絲竹，加上銅鑼、鈸、鼓、木魚、掌板等，近二十種樂器，則是主旋律裏的和弦，帶著豐富的情感表現力，把鑼鼓櫃音樂的喜與悲都表達得淋漓盡致。

在添丁、賀壽、結婚等喜慶的場合中，鑼鼓櫃打扮得像個新娘，櫃頂鑲嵌的是紅底刺繡錦緞。樂隊演奏的是“生”字頭曲牌的樂曲，如梆子首板、梆子滾花、梆子慢板、梆子中板等。在送別逝世親人等悲傷的場合中，鑼鼓櫃也帶著哀傷，櫃頂嵌著白鳳藍底刺繡錦緞，在素顏中奏出哀婉的樂曲，演奏的樂曲一般是“合”字頭曲牌，如“合”字二黃、二流二黃滾花等。

鑼鼓櫃除了巡演和在喜慶或喪白事等禮俗中演奏，它還與飄色和水上婚嫁等其他非遺名錄一起表演。在各種絢麗的色彩中，把廣東音樂的活潑、開朗、明快都融進飄色的民間傳說和水上婚嫁的大紅燈籠中，揉成視覺與聽覺的文化盛宴。

這些民間的演奏者，也是未離開過田埂的村民。他們讓鑼鼓櫃的聲音沿著水道翻過山丘，散落在接霞莊，在菉猗堂前，在南門村的巷子，在鬥門的每個鄉村。鑼鼓櫃的演奏是屬於民間的，它像點點繁星，照亮阡陌田野，也讓每一個聽客心裏悲歡的音符都找到歸宿。

會轉的小圓球

□ 李春鵬

回南天一走，春天就來了。村前柳樹開始吐出新綠。

容閎跟著父親踏上渡船。七歲了，他緊攥母親縫製的藍布包裹，裏頭裝著一本半舊《千字文》，還有兩套粗麻衣裳和三個熟雞蛋。茶葉和八角的香味，透過蛋殼上的褐色裂痕滲出來。

“澳門那邊，紅毛先生教番書。學成了，經商做買辦，好過考秀才。”父親的話混著船槳擊水聲，在濕潤的海風裏飄忽走遠。太陽躍出海麵，把鹹淡水交匯處染成五彩繽紛的綢緞。南屏退向船尾，在容閎眼裏越來越模糊，終於成為灰色小點。

容閎來到澳門，成為馬禮遜學堂一名小學生。布朗校長握著鵝毛筆，在石板上寫下英文字母，邊寫邊教讀。寂靜的夜晚，磚牆上沁出清涼的潮氣，床板下爬過幾隻蟑螂。同伴嘻鬧，容閎在英文練習冊上臨摹。煤油燈的光亮，把字母的影子拉得老長。那毛筆總是不聽話，該直的不直，該彎的不彎，該圓的不圓。他記著父親的叮囑，沉下心一筆一畫練習，累了就默讀《千字文》。

布朗校長在晨會上表揚他，說他勤奮好學。他把容閎叫到辦公室，給予他特別的關愛。容閎看見了蒸汽機模型，這家夥太神奇了，居然能用水蒸汽拉著火車輪船跑。布朗校長辦公桌上有個彩色小圓球，上麵是密密麻麻的英文小字。他不知道那花花綠綠的色塊代表什麽，隻是覺得好玩。好奇心驅使他一直盯著，眼睛都不眨一下。

布朗校長慈祥地問：知道那是什麽嗎？容閎搖搖頭。

布朗校長拿起小圓球，右指稍一用力，小圓球旋轉起來，速度很快。容閎仰頭望，感覺眼花瞭亂。布朗校長笑著說：“這是地球儀，地球上有一百多個國家，還有海洋山川，都標注出來了。”

容閎睜著大眼睛傾聽。布朗校長站起身，拿著地球儀來到容閎跟前。他蹲下身，指著地球儀說：這是China中國，這是美國America。你看，兩國之間隔著寬闊的太平洋。

容閎頭一回見到地球儀，中國隻是上麵指甲蓋大小的淡黃色塊，澳門隻是一個點。他覺得自己一下子開了眼界。從那天起，容閎讀書學習更認真了。

人間四月

□ 邢繼學

清明的細雨

淅淅瀝瀝

大概下了已有幾千年

雨點在玻璃窗上不時哽咽

斷斷續續講述人世間的悲歡離合

午後一場蓄謀已久的冰雹傾盆而至

空氣瞬間支離破碎

晚風攜柔情悄悄靠近我

告訴我杜鵑花天亮將要怒放

一簇簇火紅的烈焰

會撫平思念的波濤

會讓泥土表麵的傷口結痂

斷壁殘垣將選擇重生

布穀鳥已穿越黑暗

準備在太陽下晾曬翅膀的斑斕

我扛起雨水浸泡的執念

沒有星辰

沒有拐杖

沒有食糧

沒有人為我畫餅充饑

我的視野如饑似渴

隻能借助踉蹌的燭光

在顫抖的風裏卑微前行

一路感受人間四月的冷暖

汽笛長鳴遠去

我與孤寂仍站在黑夜裏

恍然意識到自己忘記了說再見

珠海頌

□ 柳嶽華

長虹臥波伶仃洋，碧海晴空映笑揚。

灣區樞紐連寰宇，琴澳交融共韶光。

日月貝歌雲外立，伶仃潮湧浪中翔。

白豚躍影驚鴻現，壯闊山海納萬邦。

詩二首

□ 梁健夫

遊陽江沙扒灣觀潮

金色染清灣，

茫茫秋水環。

乘風潮勢起，

萬馬嘯雄關。

早春賞桃花

又賞銷恨客，

今年優舊年。

花朝神抖擻，

景象氣清妍。

活色嫣和粉，

初芽嫩且鮮。

人間有光彩，

無處不桃源。

注:尾聯用鄰韻。

鬱金香花海與鞅

□ 鄭軼瑋

春天的鬱金香，總讓我產生一種錯覺，仿佛時間這一終極律令，在這裏被短暫地懸置，一切因果的鎖鏈悄然鬆解，所有流變、推演、邏輯的閉環，都在這片花海的氤氳裏暫時失效。

置身於這樣的花海中，像是縱身躍入一段被人為從時間長河裏精準剝離、被意識刻意雕琢而成的時間切片，那是一個被溫柔的春日光影凝固、塵世的喧囂徹底淨化過的異質現實。它脫離了日常時間的連續性，掙脫了世俗現實的瑣碎與沉重，成為獨立於宏觀時間體係之外的存在單元。

也許正是在這樣的瞬間，時間完成了一種更隱秘的收束：從概率隨機過程的視角來看，未來所有可能的演化路徑，其期望被守恒入為當下這一節點。一直很喜歡鞅（martingale）這個概念——在已知截至當前時刻的全部信息流的前提下，對未來任意時刻狀態的條件期望，恰好等於當前時刻的取值。

也就是說，未來的條件期望，並非延展出新的趨勢與方向，而是恒等於當下本身。並非未來沒有任何演化的可能，隨機過程的路徑依然可以發生波動，隻是從數學期望層麵，不存在可預判的係統性偏移，所有可通過理性概率推演的未來期望結構，都已被包含於這一刻。

也許隻是某個夕陽西下時分，穿透鈴蘭的光線裹挾著不同於往日的溫度與質感，在花瓣上閃爍的光暈藏著光影的隱秘；隻是看著鬱金香在微風中輕輕搖曳，樹影在地麵緩緩晃動，那韻律與節奏，精準複刻了童年某個無所事事，抑或是練習鋼琴的某個午後的時空頻率，喚醒了最原始的安寧與懵懂；隻是某次無需言語的默契對視，而後同時笑出聲的對話，周遭的空氣仿佛被注入了靈性，化作與纏繞周身的輕鬆氣息同頻浮動的光粒，輕盈、澄澈、無拘無束。

從鞅的意義上看，基於現有信息，對未來的條件期望無法產生新的增量。在截至當前時刻的所有有效信息都已被納入考量，對未來的條件期望不再偏離當下，無法通過現有信息推演出額外的期望變化，時間在某些主觀體驗中便呈現出一種近似停滯的錯覺。

攝影，本質上正是人類憑借冰冷的器械，試圖捕捉這種超越語言邏輯、無法被具象文字闡釋的存在斷裂，這種時間與經驗的非連續性裂隙。相機所做的事情，從表象上看是對現實的複刻與記錄，但從存在主義結合隨機過程的維度深究，其實更接近一種主動的、有意識的選擇性遺忘，對繁雜真實的刻意剝離與篩選。

如果說現實中的時間序列是一個伴隨信息流不斷展開的連續隨機過程，那麽攝影所做的，便是將這一過程在某一時刻的觀測值抽離出來，使其脫離原本依附的完整信息流。

它固執地保留住刹那的光線、濃烈的色彩、精巧的構圖，卻殘忍地抹去所有潛藏於表象之下、不可見亦不可觸的靈魂內核——沒有人會透過定格的畫麵，知道那一刻，每個身處其中的人，腦海中翻湧著怎樣的思緒，是隱秘的歡喜，是無聲的惆悵，是對過往的追憶，還是對未來的惶惑；沒有人會洞悉那些明媚笑容的背後，每個人的內心正在發生怎樣複雜的解構與重構，那些未說出口的掙紮、無法言說的困頓、難以名狀的悸動，構成了生命最真實的內在結構，卻統統被鏡頭隔絕在畫麵之外。

於是你透過照片看到的，是一片被高度壓縮、被刻意美化、被剝離了所有沉重與繁雜的扁平化現實：和煦的陽光、絢爛的花海、熙攘的人群、明媚的笑容，一切都顯得純粹、輕盈、沒有重量，仿佛世間所有的美好都凝聚於此，沒有煩惱，沒有傷痛，沒有矛盾，隻有永恒的安寧與歡愉。可這份美好，本就是建立在對真實的閹割與刪減之上，是人類為自己營造的一場視覺烏托邦。

森 林（組詩）

□ 胡津銘

短 劍

微涼的江水吹過

一陣漁船之風

精巧的複仇，像

一把短劍

江麵拂動

拒劍之人注定死去

削去所有的黑發，在一夜之間

守劍之人注定痛苦

沉去所有的漁船，在一瞬之間

日月昭昭乎侵已馳

與子期乎蘆之漪

詩句或像短劍

以及墓碑上刻下的，那些

我許下的心願

仇恨在此 化作一片劍塚

在死者訣別的眼神裏，我看見

清澈的淚水

借短劍之光顯現

至君王的血幹涸時

你將短劍刺入曆史的掌心

我的掌心似也無端發癢。

難以抑製的

似是無法回憶的時間

（直到你再次出現時，我才發現）

時間的血管並非無所不能

短劍在其中

割開無數的血滴

仇恨正呼吸

我仔細嗅著短劍上

那些鏽跡斑斑的薔薇

一股魚腥味

來自蒙古草原

之後短劍透過花瓣

進入沒有心靈的胸口

近 水

十八世紀的詩人

有他現代的惶恐

墨水油印的電子壓花

陌生的稿紙上

畫下沙皇偉岸的一生

你接受恐怖軌道的刑罰

在高緯度的群山

與白象之間施行

重複火車遠去之後

詩人金色的葉脈迸裂

血液的驚駭之處在於

一撮嵌在刻鍾裏的頭發

注定痛苦的命運

複活在群魔注視的斷草下

你活著

以憂鬱詩人的名義

同父親的眼神一道活著

答 案

翻開烏鴉的翅膀

內裏自然空虛一片

可你本不屬於這片森林

又為何執意

把笑臉化作樹樁上的

半隻蝴蝶

雨

絲絲緘默的雨

做著喊叫的夢

你伸出手

在雨中，一片深灰的敵意

□ 彭 健

萬裏長江肇雪原，乾坤浩蕩納百川。

滾滾浪潮嘯世界，照鑒華夏五千年。

橫貫東西奔海瀚，沁潤南北泓甘泉。

飛揚蹈厲器宇軒，吞吐大荒百丈淵。

格拉丹東雪峰寒，金沙岷江荊楚暖。

巴蜀三峽詩畫箋，雄渾秀麗繞江南。

千古淘洗日月燦，蒼茫大江恃冠冕。

中華民族之搖籃，地老天荒曠偉岸。